Avec Ernest, Jean-Marie Massaud interprète le thème du confort de manière radicale. Le résultat de cette approche, qui fait de la modularité un point fort, est un canapé aux volumes souples et déstructurés inspirés d’un coussin en duvet, pour un confort naturel. Des canapés petits ou grands, linéaires ou en L, sont créés en rapprochant les différents éléments, sans jamais perdre la force expressive du projet.
Canapés
Canapés Ernest en tissu amovible Shedir 02 burro.
Fauteuils
Fauteuils Loai en velours amovible Persia 2002 bruciato, structure en orme noir.
Tables basses
Tables basses Ernest en laqué brillant moka et en marbre travertino classico poli.
Boiserie
Boiserie Surface en orme noir, profils ardesia opaque.
Tapis
Tapis Shindo natural.
Canapé
Canapé Ernest en tissu déhoussable Shedir 02 beurre.
Tables basses
Tables basses Ernest en laqué brillant moka et marbre travertin classique poli.
Tapis
Tapis Shindo naturel.
Divano
Divano Ernest in tessuto sfoderabile Shedir 02 burro.
Poltrone
Poltrone Loai in velluto sfoderabile Persia 2002 bruciato, struttura in olmo nero.
Tavolini
Tavolini Ernest in laccato lucido moka e in marmo travertino classico levigato.
Chaise longue
Chaise longue Ernest in tessuto sfoderabile Yukon 27 tabacco.
Composizione sospesa
Composizione sospesa Code, contenitori a giorno in laccato opaco bronzo con schienali in tessuto Mesh bronzo e luce a led integrata. Contenitori con ante a listelli Tape in olmo nero e vetro trasparente, telaio e maniglia in ardesia opaco, struttura interna in olmo nero con schienali in tessuto Mesh bronzo e luce a led integrata. Top retroilluminato e fianchi in laccato metallico bronzo.
Tappeto
Tappeto Trace white.
Canapé
Canapé Ernest en tissu déhoussable Yukon 27 tabac.
Tables basses
Tables basses Ernest en orme noir et marbre travertin titane poli.
Banquette
Banquette Nara en bois massif teinté orme noir.
Boiserie
Boiserie Surface en tissu Mesh moka, orme noir et laqué brillant tundra, profils ardoise mat.
Composition suspendue
Composition suspendue Code, meubles ouverts en laqué mat bronze avec dossiers en tissu Mesh bronze et éclairage LED intégré.
Meubles avec portes
Meubles avec portes à lattes Tape en orme noir et verre transparent, cadre et poignée en ardoise mate, structure interne en orme noir avec dos en tissu Mesh bronze et éclairage LED intégré.
Meuble TV
Meuble TV en orme noir avec côtés en laqué métallisé bronze. Plateau rétroéclairé et côtés en laqué métallisé bronze.
Tapis
Tapis Trace blanc.
Divano
Dettaglio del bracciolo posizionato tra due elementi del divano.
Divano
Divano Ernest in tessuto sfoderabile Yukon 27 tabacco.
Tavolini
Tavolini Ernest in olmo nero e in marmo travertino titanium levigato. Panca Nara in legno massello tinto olmo nero.
Boiserie
Boiserie Surface in tessuto Mesh moka, olmo nero e laccato lucido tundra, profili ardesia opaco.
Composizione sospesa
Composizione sospesa Code, contenitori a giorno in laccato opaco bronzo con schienali in tessuto Mesh bronzo e luce a led integrata. Contenitori con ante a listelli Tape in olmo nero e vetro trasparente, telaio e maniglia in ardesia opaco, struttura interna in olmo nero con schienali in tessuto Mesh bronzo e luce a led integrata. Portale TV in olmo nero con fianchi in laccato metallico bronzo. Top retroilluminato e fianchi in laccato metallico bronzo.
Tappeto
Tappeto Trace white.
Canapés
Canapés Ernest en cuir déhoussable Nabuk 01 latte, chaise longue en tissu déhoussable Altair 02 corde.
Tables basses
Tables basses Ernest en marbre travertin classique poli et laqué brillant mosto.
Boiserie
Boiserie Surface en tissu Mesh bronze avec profils ardoise mat.
Composition Wall System
Composition Wall System avec structure et étagères en retrait en orme noir, grilles et dossiers en laqué métallique bronze, compartiments avec dossiers Stage en tissu Mesh moka, éclairage LED intégré.
Tapis
Tapis Trace blanc.
Chaise longue
Chaise longue in tessuto sfoderabile Altair 02 corda.
Tavolini
Tavolini Ernest in l
Canapés et Chaise longue
Canapés Ernest en cuir amovible Nabuk 01 latte, chaise longue en tissu amovible Altair 02 corda.
Tables basses
Tables basses Ernest en marbre travertino classico poli et laqué brillant mosto.
Boiserie
Boiserie Surface en tissu Mesh bronzo avec profils ardesia opaque.
Composition Wall System
Composition Wall System avec structure et étagères en retrait en orme noir, grilles et panneaux arrière laqués métalliques bronzo, compartiments avec panneaux arrière Stage en tissu Mesh moka, éclairage LED intégré.
Tapis
Tapis Trace white.
Fauteuils et méridienne
Fauteuils et méridienne Ernest en cuir déhoussable Natural 05 cognac.
Tables basses
Tables basses Ernest en marbre travertino titane mat et orme noir.
Revêtement mural
Revêtement mural Surface en tissu Mesh bronzo, profils en ardoise mate.
Étagères
Étagères Code rétroéclairées en métal laqué bronzo.
Buffet
Buffet Duke en orme noir avec plateau et étagère inférieure à compartiment ouvert en marbre nero marquina mat finition polyester.
Éclairage
Lampadaire Arthur en acier inoxydable satiné et éclairage LED à intensité variable. Lampes de table Helga en acier inoxydable satiné et abat-jour en lin blanc, éclairage LED à intensité variable.
Tapis
Tapis Plain tortora.
Poltrona
Poltrona Ernest in pelle sfoderabile Natural 05 cognac.
Tavolini
Tavolini Ernest in marmo travertino titanium levigato e in olmo nero.
Boiserie
Boiserie Surface in tessuto Mesh bronzo, profili ardesia opaco.
Mensole
Mensole Code retroilluminate in laccato metallico bronzo.
Lampada
Lampada da terra Arthur in acciaio inox satinato e luce a led dimmerabile.
Tappeto
Tappeto Plain tortora.
Chaise longue
Chaise longue Ernest in pelle sfoderabile Natural 05 cognac.
Boiserie
Boiserie Surface in tessuto Mesh bronzo, profili ardesia opaco.
Mensole
Mensole Code retroilluminate in laccato metallico bronzo.
Lampada
Lampada da terra Arthur in acciaio inox satinato e luce a led dimmerabile.
Tappeto
Tappeto Plain tortora.
Canapé Ernest avec revêtement amovible en tissu Shedir 06 oliva, table basse terminal en orme noir.
Canapé Ernest avec revêtement amovible en velours Glasgow 01 crema, table basse rétro-canapé en orme noir.
Fauteuils Ernest avec revêtement amovible en cuir Nabuk 06 mastice.
Canapé Ernest avec revêtement amovible en cuir Natural 10 nero, table basse rétro-canapé en orme noir.
Canapé Ernest avec revêtement amovible en tissu Shedir 03 perla, table basse d’angle en orme noir.
Fauteuil et pouf Ernest avec revêtement amovible en tissu Naxos 18 canapa.
Canapé et Chaise longue
Au centre, canapé Ernest en velours amovible Glasgow 01 crema ; sur les côtés, chaise longue et canapé Ernest en cuir amovible Nabuk 01 latte.
Tables basses
Tables basses Ernest, en marbre travertino classico poli au centre, à côté de la chaise longue en orme noir.
Tapis
Tapis Trace white.
Canapés
Canapés Ernest en cuir déhoussable Natural 10 nero, tous deux avec table basse en orme noir.
Tables basses
Table basse Adrien en marbre Calacatta oro mat, structure en canapa laqué brillant. Table basse Ernest en canapa laqué brillant.
Tapis
Tapis Trace white.
Canapé
Canapé Ernest en cuir déhoussable Natural 05 cognac, table basse d’appoint en orme noir.
Fauteuils
Fauteuils Ernest en tissu déhoussable Shedir 02 burro.
Tables basses
Tables basses Adrien en marbre Sahara noir mat finition polyester, structure en orme massif teinté noir et plateau en orme noir.
Tapis
Tapis Trace white.
Canapé
Canapé Ernest en tissu amovible Shedir 06 oliva, table basse rétro-canapé en orme noir.
Fauteuils
Fauteuils Loai en velours amovible Persia 26 nero, structure en orme noir.
Tables basses
Au centre, tables basses Koishi avec plateau en marbre noir marquina poli finition polyester, structure brunito opaque. À côté du fauteuil, tables basses Orbit avec plateau et structure en verre teinté bronze, structure en verre soufflé.
Tapis
Tapis Trace white.
Canapés
Canapés Ernest en tissu amovible Shedir 01 avorio, table basse d’angle en marbre travertino titanium poli.
Fauteuils
Fauteuils Loai en cuir amovible Suede 02 corda, structure en orme noir.
Tables basses
Tables basses Ernest, en laqué brillant selle au centre, à côté du canapé en orme noir, à côté du fauteuil en marbre travertino titanium poli.
Tapis
Tapis Trace écru.
Canapé
Canapé Ernest en tissu amovible Shedir 05 nero, table basse rétro-canapé et table basse d’appoint en laqué brillant carbone ; chaise longue en cuir amovible Natural 08 oliva.
Tables basses
Tables basses Ernest en marbre travertino titanium poli.
Tapis
Tapis Trace white.
Canapé
Canapé et pouf Ernest en tissu amovible Naxos 17 corda, chaise longue en cuir amovible Natural 07 senape.
Tables basses
Tables basses Mush, avec plateau en marbre Sahara noir poli finition polyester au centre, avec plateau en orme noir à côté de la chaise longue, structure en orme noir.
Tapis
Tapis Trace écru.
Canapé
Canapé Ernest en tissu amovible Yukon 27 tabacco, table basse rétro-canapé en marbre travertino classico poli.
Fauteuils
Fauteuils Ernest en cuir amovible Natural 03 lino.
Tables basses
Tables basses Ernest en orme noir.
Tapis
Tapis Trace écru.
Canapés
Canapés Ernest en tissu amovible Shedir 03 perla, tous deux avec table basse rétro-canapé en orme noir.
Fauteuil
Fauteuil Loai en cuir amovible Natural 04 fango, structure en orme noir.
Tables basses
Tables basses Westside avec plateau supérieur en marbre travertino titanium poli, structure en orme noir.
Tables basses Orbit avec plateau et structure en verre teinté bronze, structure en verre soufflé.
Tapis
Tapis Trace écru.
Canapé
Canapé Ernest, composition double face, en tissu amovible Shedir 06 oliva, table basse rétro-canapé en orme noir.
Table basse
Table basse Ernest en marbre travertino titanium poli.
Tapis
Tapis Trace écru.
Avec Ernest, Jean-Marie Massaud interprète le thème du confort de manière radicale. Le résultat de cette approche, qui fait de la modularité un point fort, est un canapé aux volumes souples et déstructurés inspirés d’un coussin en duvet, pour un confort naturel. Des canapés petits ou grands, linéaires ou en L, sont créés en rapprochant les différents éléments, sans jamais perdre la force expressive du projet.
Catégorie: B
Composition: 46% CO Coton – 36% VI Viscose – 18% LI Lin
Poids: 670 gr/m²
Solidité à la lumière: 5 (échelle ISO 1-8)
Pilling: 4 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 20.000
Catégorie: B
Composition: 46% PL Polyester – 36% PC Acrylique – 16% CO Coton – 2% PA Polyamide
Poids: 422 gr/m²
Solidité à la lumière: 4/5 (échelle ISO 1-8)
Pilling: 4 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 25.000
Catégorie: C
Composition: 45% VI Viscose – 15% LI Lin – 30% PC Acrylique – 6% CO Coton – 4% PA
Polyamide
Poids: 585 gr/m²
Solidité à la lumière: 4/5 (échelle ISO 1-8)
Pilling: 3/4 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 30.000
Catégorie: D
Composition: 58% PC Acrylique – 21% CO Coton – 17% WO Laine – 4% PL Polyester
Poids: 685 gr/m²
Solidité à la lumière: 4/5 (échelle ISO 1-8))
Pilling: 3/4 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 30.000
Catégorie : D
Composition : 57 % VI Viscose – 30 % CO REG Coton recyclé – 12 % PC Acrylique – 1 % PL Polyester
Poids : 670 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4/5 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 40 000
Catégorie: D
Composition: 30% VI Viscose – 35% PC Acrylique – 15% PL Polyester – 10% CO Coton – 10% LI Lin
Poids: 630 gr/m²
Solidité à la lumière: 5 (échelle ISO 1-8)
Pilling: 4/5 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 30.000
Catégorie : D
Composition : 35 % CO REG Coton recyclé – Sarcelle, 33 % VI Viscose – Olive, 17 % PL Polyester, 15 % LI Lin
Poids : 650 g/m²
Solidité à la lumière : 5/6 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 3/4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 25 000
Catégorie: D
Composition: 30% PL Polyester – 28% PC Acrylique – 21% VI Viscose – 12% CO Coton – 9% LI Lin
Poids: 614 gr/m²
Solidité à la lumière: 4/5 (échelle ISO 1-8)
Pilling: 3/4 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 25.000
Catégorie: D
Composition: 33% PC Acrylique – 31% PL Polyester – 20% CO Coton – 16% LI Lin
Poids: 525 gr/m²
Résistances:
Solidité à la lumière: 5 (échelle ISO 1-8)
Pilling: 4/5 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 50.000
Catégorie: D
Composition: 55% VI Viscose – 25% CO Coton – 10% LI Lin – 7% PL Polyester – 3% PC Acrylique
Poids: 610 gr/m²
Solidité à la lumière: 4/5 (échelle ISO 1-8)
Pilling: 4/5 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 15.000
Catégorie: D
Composition: 30% VI Viscose – 20% PL Polyester – 20% PC Acrylique – 15% CO Coton – 15% LI Lin
Poids: 521 gr/m²
Solidité à la lumière: 4 (échelle ISO 1-8)
Pilling: 3/4 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 24.000
Catégorie : D
Composition : 35 % PC Acrylique – 30 % VI Viscose – 15 % PL Polyester – 10 % CO Coton – 10 % LI Lin
Poids : 629 g/m²
Solidité à la lumière : 5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 3/4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 50 000
Catégorie: D
Composition: 48% PC Acrylique – 21% PL Polyester – 13% LI Lin – 13% VI Viscose – 5% CO Coton
Poids: 664 gr/m²
Solidité à la lumière: 4/5 (échelle ISO 1-8)
Pilling: 4 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 25.000
Catégorie : D
Composition : 100 % PL Polyester
Poids : 5 558 g/m²
Solidité à la lumière : 5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 40 000
Catégorie : E
Composition : 77 % coton – 23 % acrylique
Poids : 710 g/m²
Solidité à la lumière : 5
Boulochage : 4
Abrasion / Martindale : >40 000
Catégorie : E
Composition : 45 % PC Acrylique – 36 % CO Coton – 12 % PL Polyester – 7 % WO Laine
Poids : 700 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 25 000
Catégorie : E
Composition : 30 % LI Lin – 5 % PA Polyamide – 55 % PC Acrylique – 10 % VI Viscose
Poids : 857 g/m²
Solidité à la lumière : 5/6 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 3/4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 80 000
Catégorie : E
Composition : 40 % VI Viscose – 30 % PC Acrylique – 15 % CO Coton – 15 % PL Polyester
Poids : 700 g/m²
Solidité à la lumière : 5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4/5 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 30 000
Catégorie : E
Composition : 68 % PC Acrylique – 29 % PL Polyester – 3 % VI Viscose
Poids : 570 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 45 000
Catégorie : E
Composition : 52 % PC Acrylique – 40 % LI Lin – 8 % NY Nylon
Poids : 515 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 30 000
Catégorie: E
Composition: 33% PC Acrylique – 29% CO Coton – 22% PL Polyester – 8% LI Lin – 8% VI Viscose
Poids: 679 gr/m²
Solidité à la lumière: 4/5 (échelle ISO 1-8)
Pilling: 4 (échelle ISO 1-5)
Abrasion / Martindale: 20.000
Catégorie : E
Composition : 49 % VI Viscose – 27 % PC Acrylique – 15 % CO REG Coton recyclé – 5 % PL Polyester – 4 % WO Laine
Poids : 780 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4/5 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 40 000
Catégorie : E
Composition : 47 % PC Acrylique – 42 % PL Polyester – 11 % CO Coton
Poids : 665 g/m²
Solidité à la lumière : 5/6 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4/5 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 50 000
Catégorie : E
Composition : 40 % VI Viscose – 35 % CO REG Coton recyclé – 15 % PL Polyester – 10 % LI Lin
Poids : 700 g/m²
Solidité à la lumière : 5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 40 000
Catégorie : E
Composition : 32 % PC Acrylique – 29 % CO Coton – 10 % LI Lin – 26 % VI Viscose – 3 % PL Polyester
Poids : 640 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 30 000
Catégorie : E
Composition : 50 % PC Acrylique – 23 % LI Lin – 19 % CO Coton – 8 % NY Nylon
Poids : 690 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 3/4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 30 000
Catégorie : E
Composition : 39 % CO Coton – 35 % VI Viscose – 11 % PC Acrylique – 9 % LI Lin – 5 % PL Polyester – 1 % PA Polyamide
Poids : 700 g/m²
Solidité à la lumière : 5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 20 000
Catégorie : E
Composition : 51 % VI Viscose – 24 % CO Coton – 21 % LI Lin – 4 % PL Polyester
Poids : 671 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 3/4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 25 000
Catégorie : G
Composition : 65 % CO Coton – 20 % PC Acrylique – 15 % PL Polyester
Poids : 540 g/m²
Solidité à la lumière : 5/6
Boulochage : 5
Abrasion / Martindale : 70 000
Catégorie : G
Composition : 48 % CO Coton – 32 % PL Polyester – 20 % VI Viscose
Poids : 630 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5
Boulochage : 4
Abrasion / Martindale : 18 000
Catégorie : G
Composition : 100 % PL Polyester
Poids : 670 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4/5 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 45 000
Catégorie : G
Composition : 100 % CO Coton
Poids : 178 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 5 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 200 000
Category: G
Composition: 87% CO Cotton – 13% PC Acrylic
Weight: 750 g/m²
Light fastness: 5
Pilling: 5
Abrasion / Martindale: >40,000
Catégorie : G
Composition : 84 % WO Laine – 16 % PL Polyester
Poids : 960 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5
Boulochage : 3/4
Abrasion / Martindale : 40 000
Catégorie : G
Composition : 66 % CO Coton – 34 % PL Polyester
Poids : 580 g/m²
Solidité à la lumière : 4/5
Boulochage : 4
Abrasion / Martindale : 18 000
Catégorie : G
Composition : 39 % WO Laine – 21 % VI Viscose – 29 % CO Coton – 1 % PA Polyamide
Poids : 647 g/m²
Solidité à la lumière : 4 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 3/4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 40 000
Catégorie : M
Composition : 54 % VI Viscose – 24 % LI Lin – 12 % PL Polyester – 10 % CO REG Coton recyclé
Poids : 506 g/m²
Solidité à la lumière : 5/6 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 25 000
Catégorie : M
Composition : 70 % CO REG Coton recyclé – 25 % PL Polyester – 5 % O.F. Autres fibres
Poids : 615 g/m²
Solidité à la lumière : 5/6 (échelle ISO 1–8)
Boulochage : 3/4 (échelle ISO 1–5)
Abrasion / Martindale : 30 000
Catégorie : P
Épaisseur : 1,0 – 1,2 mm
Surface moyenne : 4,5 – 5,0 m²
Type : Pigmenté
Matière première : Cuir bovin
Tannage : Chrome – Teinture dans la masse
Solidité de la couleur au frottement à sec : 500 cycles – ≥ 4 échelle de gris (UNI EN ISO 11640)
Solidité de la couleur au frottement humide : 250 cycles – ≥ 3/4 échelle de gris (UNI EN ISO 11640)
Solidité de la couleur à la lumière artificielle : ≥ 6 échelle des bleus (UNI EN ISO 105-B02)
Résistance à la déchirure – déchirure simple : ≥ 20 N (UNI EN ISO 3377-1)
Résistance au feu : CAL TB117-2013 ; BS 5852 SOURCE 0 TEST CIGARETTE ; BS 5852 SOURCE 1 TEST ALLUMETTE
Catégorie : X
Épaisseur : 1,8 – 2,0 mm
Surface moyenne : 5,0 – 5,5 m²
Type : Aniline avec pigments fins et cires
Matière première : Cuir bovin européen
Tannage : Chrome – Teinture dans la masse
Solidité de la couleur au frottement à sec : 500 cycles – ≥ 4 échelle de gris (EN ISO 11640)
Solidité de la couleur au frottement humide : 80 cycles – ≥ 4 échelle de gris (EN ISO 11640)
Solidité de la couleur à la lumière artificielle : ≥ 5 échelle des bleus (EN ISO 105-B02, Méth. 3)
Résistance au feu : CAL TB117-2013 ; BS 5852 SOURCE 0 TEST CIGARETTE ; BS 5852 SOURCE 1 TEST ALLUMETTE
Catégorie : X
Épaisseur : 1,3 – 1,5 mm
Surface moyenne : 5,0 – 5,5 m²
Type : Pleine fleur corrigée
Matière première : Cuir bovin européen
Tannage : Chrome – Teinture dans la masse
Solidité de la couleur au frottement à sec : 1 000 cycles
Solidité de la couleur au frottement humide : 200 cycles
Solidité de la couleur à la lumière artificielle : 4/5
Résistance au feu : CAL TB117-2013 ; BS 5852 SOURCE 0 TEST CIGARETTE ; BS 5852 SOURCE 1 TEST ALLUMETTE
Catégorie : S
Épaisseur : 1,0 – 1,2 mm
Surface moyenne : 5,0 m²
Type : Pigmenté
Matière première : Cuir bovin européen
Tannage : Chrome – Teinture dans la masse
Solidité de la couleur au frottement à sec : > 1 000 cycles (UNI EN ISO 11640)
Solidité de la couleur au frottement humide : > 250 cycles (UNI EN ISO 11640)
Solidité de la couleur à la lumière artificielle : ≥ 4 échelle des bleus (UNI EN ISO 105-B02)
Résistance au feu : CAL TB117-2013 ; BS 5852 SOURCE 0 TEST CIGARETTE ; BS 5852 SOURCE 1 TEST ALLUMETTE
Catégorie : S
Épaisseur : 1,3 – 1,5 mm
Surface moyenne : 5,0 m²
Type : Aniline – Légèrement sablé
Matière première : Cuir bovin européen
Tannage : Chrome – Teinture dans la masse
Solidité de la couleur au frottement à sec : 50 cycles – ≥ 3 échelle de gris (EN ISO 11640)
Solidité de la couleur au frottement humide : 20 cycles – ≥ 2/3 échelle de gris (EN ISO 11640)
Solidité de la couleur à la lumière artificielle : ≥ 2/3 échelle des bleus (EN ISO 105-B02, Méth. 3)
Résistance à la déchirure – déchirure simple : > 20 N (EN ISO 3377-1)
Résistance au feu : CAL TB117-2013 ; BS 5852 SOURCE 0 TEST CIGARETTE ; BS 5852 SOURCE 1 TEST ALLUMETTE
Catégorie : Y
Épaisseur : 1,1 – 1,3 mm
Surface moyenne : 5,0 – 5,5 m²
Type : Nubuck lisse hydrofuge
Matière première : Cuir bovin européen
Tannage : Chrome – Teinture dans la masse
Solidité de la couleur au frottement à sec : 50 cycles – ≥ 3/4 échelle de gris (UNI EN ISO 11640)
Solidité de la couleur au frottement humide : 20 cycles – ≥ 3/4 échelle de gris (UNI EN ISO 11640)
Solidité de la couleur à la lumière artificielle : ≥ 3 échelle des bleus (UNI EN ISO 105-B02)
Résistance à la déchirure : > 20 N (UNI EN ISO 3377-1)
Résistance au feu : CAL TB117-2013 ; BS 5852 SOURCE 0 TEST CIGARETTE ; BS 5852 SOURCE 1 TEST ALLUMETTE
Catégorie : Y
Épaisseur : 1,3 – 1,4 mm
Surface moyenne : 5,0 – 5,5 m²
Type : Aniline
Matière première : Cuir bovin européen
Tannage : Teinture dans la masse
Résistance au feu : CAL TB117-2013 ; BS 5852 SOURCE 0 TEST CIGARETTE ; BS 5852 SOURCE 1 TEST ALLUMETTE
Catégorie : Y
Épaisseur : 1,5 – 1,7 mm
Surface moyenne : 5,0 m²
Type : Aniline
Matière première : Cuir bovin européen
Tannage : Chrome – Teinture dans la masse
Solidité de la couleur au frottement à sec : 50 cycles – ≥ 3 échelle de gris (UNI EN ISO 11640)
Solidité de la couleur au frottement humide : 20 cycles – ≥ 3 échelle de gris (UNI EN ISO 11640)
Solidité de la couleur à la lumière artificielle : ≥ 3 échelle des bleus
Résistance à la déchirure – déchirure simple : ≥ 20 N
Résistance au feu : CAL TB117-2013 ; BS 5852 SOURCE 0 TEST CIGARETTE ; BS 5852 SOURCE 1 TEST ALLUMETTE
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La garantie est valable deux (2) ans à compter de la date d’achat et couvre les défauts de fabrication d’origine. La garantie court à compter de la date attestée par le reçu fiscal ou par le cachet de garantie; vous devrez produire ces documents à chaque demande d’intervention. La garantie n’est valable qu’à l’égard de l’acheteur d’origine et correspondra à la réparation ou au remplacement gratuit des éléments dont l’inutilisabilité ou la déféctuosité auront été constatées dans le cadre d’un essai ou reconnus comme tels par poliform ou par la personne qu’elle aura déléguée durant la période de validité de la garantie. La variation naturelle des bois, les variations de tonalités des couleurs causées par un éclairage naturel ou artificiel, les variations de dimensions minimes provoquées par des taux d’humidité ou de sécheresse anormaux, les veinures, les noeuds ainsi que les autres caractéristiques naturelles des produits en bois ne pourront pas être considérés comme des défauts. En ce qui concerne les peaux et les cuirs, les marques naturelles, les rugosités, les différents degrés de brillance et de tonalité éventuellement présents et, en général, les points et imperfections, les plis dues à la normale dilatation pendant l’utilisationne seront pas considérés comme des défauts mais comme des éléments caractéristiques d’un produit naturel et de son authenticité. Dans certains cas (cuir vieilli, surtout dans les couleurs claires), ces caractéristiques sont très évidentes, parce-que le type de tannage de ces peaux tend à mettre en évidence l’authenticité du produit et non à la cacher avec le vernis ou l’imprimerie à pression.
Quelques typologies de tissu ont des caractéristiques dues à la composition et au type de travail, qui ne sont pas à considérer comme des défauts. Par exemple: “noeud” ou “grillage” et “effet fripé” du lin, ”effet taché” ou “froncé” , l’”effet clair/fon-cé” et l’”effet empreinte” des velours et chenilles. En ce qui concerne les tissus, les peaux ou les cuirs, les lots de production peuvent présenter des variations de tonalité minimes que ce soit par rapport à l’échantillon ou par rapport aux éléments préalablement ou ultérieurement produits. La garantie ne couvre pas les parties endommagées suite à une mauvaise installation ou à une installation erronée des meubles, les dommages éventuellement provoqués par des événements accidentels comme des chutes, des coups, des catastrophes naturelles, des incendies ou quoi qu’il en soit tout défaut dont la cause ne serait pas imputable à un défaut de fabrication du produit. La garantie ne sera pas non plus valable si les produits ont été démontés, modifiés ou réparés par des personnes autres que le personnel autorisé par Poliform. Les dommages dus à un mauvais entretien ou à une utilisation inappropriée du produit ne seront pas considérés comme des défauts de fabrication. Le manuel d’utilisation et le manuel d’entretien indiquent les principales précautions qui devront être prises ; en cas de doutes ou si vous souhaitez obtenir des informations supplémentaires, veuillez contacter le revendeur auprès duquel vous avez effectué l’achat. Les dispositions légales s’appliqueront pour tous les événements n’ayant pas été expressément prévus par la présente garantie.
Poliform utilise des panneaux de particules de bois de classe EPF-S E0.5, C’est-à-dire les panneaux les plus sûrs au regard des normes européennes EN120, et en 717-2 et en conformité avec les limites établies par la réglementation américaine CARB PHASE 2, relatives au contenu et à l’émission de formaldéhyde. En ce qui concerne les laqués, Poliform n’utilise que des vernis au polyuréthane ne contenant aucun des métaux lourds ou des carbones organiques volatiles (C.O.V.) Relevant des différentes classes visées par le tableau a1 du décret ministériel du 12/07/30 et/ou des classes I et II du tableau D du décret ministériel du 12/07/90.
La garantie est valable deux (2) ans à compter de la date d’achat et couvre les défauts de fabrication d’origine. La garantie court à compter de la date attestée par le reçu fiscal ou par le cachet de garantie; vous devrez produire ces documents à chaque demande d’intervention. La garantie n’est valable qu’à l’égard de l’acheteur d’origine et correspondra à la réparation ou au remplacement gratuit des éléments dont l’inutilisabilité ou la déféctuosité auront été constatées dans le cadre d’un essai ou reconnus comme tels par poliform ou par la personne qu’elle aura déléguée durant la période de validité de la garantie. La variation naturelle des bois, les variations de tonalités des couleurs causées par un éclairage naturel ou artificiel, les variations de dimensions minimes provoquées par des taux d’humidité ou de sécheresse anormaux, les veinures, les noeuds ainsi que les autres caractéristiques naturelles des produits en bois ne pourront pas être considérés comme des défauts. En ce qui concerne les peaux et les cuirs, les marques naturelles, les rugosités, les différents degrés de brillance et de tonalité éventuellement présents et, en général, les points et imperfections, les plis dues à la normale dilatation pendant l’utilisationne seront pas considérés comme des défauts mais comme des éléments caractéristiques d’un produit naturel et de son authenticité. Dans certains cas (cuir vieilli, surtout dans les couleurs claires), ces caractéristiques sont très évidentes, parce-que le type de tannage de ces peaux tend à mettre en évidence l’authenticité du produit et non à la cacher avec le vernis ou l’imprimerie à pression.
Quelques typologies de tissu ont des caractéristiques dues à la composition et au type de travail, qui ne sont pas à considérer comme des défauts. Par exemple: “noeud” ou “grillage” et “effet fripé” du lin, ”effet taché” ou “froncé” , l’”effet clair/fon-cé” et l’”effet empreinte” des velours et chenilles. En ce qui concerne les tissus, les peaux ou les cuirs, les lots de production peuvent présenter des variations de tonalité minimes que ce soit par rapport à l’échantillon ou par rapport aux éléments préalablement ou ultérieurement produits. La garantie ne couvre pas les parties endommagées suite à une mauvaise installation ou à une installation erronée des meubles, les dommages éventuellement provoqués par des événements accidentels comme des chutes, des coups, des catastrophes naturelles, des incendies ou quoi qu’il en soit tout défaut dont la cause ne serait pas imputable à un défaut de fabrication du produit. La garantie ne sera pas non plus valable si les produits ont été démontés, modifiés ou réparés par des personnes autres que le personnel autorisé par Poliform. Les dommages dus à un mauvais entretien ou à une utilisation inappropriée du produit ne seront pas considérés comme des défauts de fabrication. Le manuel d’utilisation et le manuel d’entretien indiquent les principales précautions qui devront être prises ; en cas de doutes ou si vous souhaitez obtenir des informations supplémentaires, veuillez contacter le revendeur auprès duquel vous avez effectué l’achat. Les dispositions légales s’appliqueront pour tous les événements n’ayant pas été expressément prévus par la présente garantie.
Poliform utilise des panneaux de particules de bois de classe EPF-S E0.5, C’est-à-dire les panneaux les plus sûrs au regard des normes européennes EN120, et en 717-2 et en conformité avec les limites établies par la réglementation américaine CARB PHASE 2, relatives au contenu et à l’émission de formaldéhyde. En ce qui concerne les laqués, Poliform n’utilise que des vernis au polyuréthane ne contenant aucun des métaux lourds ou des carbones organiques volatiles (C.O.V.) Relevant des différentes classes visées par le tableau a1 du décret ministériel du 12/07/30 et/ou des classes I et II du tableau D du décret ministériel du 12/07/90.
Coupe sous-corticale des troncs d’arbre, à proximité des cernes les plus internes et les plus sombres; elle est également appelée duramen. Par bois massif on entend le véritable bois; il est beaucoup plus noble que les panneaux constitués de particules de bois agglomérées ou que les bois multiplis.
Panneau à base de bois constitué de particules de bois (éclats, fragments etc.) liées entre elles par collage à l’aide de résines synthétiques thermodurcissables puis pressées à chaud. Le panneau aggloméré exploite les associations de bois moins nobles que le bois massif ainsi que les sous-produits issus d’autres fabrications: l’aggloméré est de ce fait un bois très intéressant du point de vue écologique.
Panneau à base de bois constitué de fibres ou de faisceaux de fibres de bois obtenus par défibration thermomécanique à haute température. Les fibres sont liées entre elles par collage à l’aide de résines synthétiques thermodurcissables.
On entend par bois tranché (ou bois plaqué) les fines feuilles de bois dont l’épaisseur varie de 3 à 30 dixièmes de millimètre. L’expression bois tranché dérive justement du fait que le tronc est tranché à l’aide d’une lame qui – sans produire de sciure – coupe le tronc de manière longitudinale; les feuilles de placage tranchées sont ensuite ajoutées les unes aux autres, collées puis pressées sur du bois moins noble et/ou des panneaux bruts de toute sorte (panneau multiplis, aggloméré, latté, contreplaqué, alvéolaire, etc). L’utilisation de feuilles de placage tranchées permet d’obtenir des produits en bois plus stables et de diminuer les risques de piqûres de vers. Plus homogènes, ces feuilles permettent d’optimiser le choix des parties apparentes. L’utilisation de feuilles de placage tranchées permet également de répondre aux exigences liées à une exploitation respectueuse de l’environnement des ressources en bois.
Panneaux en fibre de bois ennoblis et revêtus de polyester sur la façade avant; ils sont ensuite laqués des deux côtés avec des vernis à base de polymères polyuréthaniques de poids moléculaire élevé. Ces panneaux sont caractérisés par une grande stabilité en termes de dimensions.
Panneaux en fibre de bois ennoblis et revêtus de polyester sur la façade avant; ils sont ensuite laqués des deux côtés avec des vernis à base de polymères polyuréthaniques de poids moléculaire élevé. Ces panneaux sont caractérisés par une grande stabilité en termes de dimensions.
Métal ductile de couleur argentée. Il se distingue essentiellement par sa résistance à l’oxydation, par sa dureté et par sa légèreté: des qualités qui permettent de l’utiliser pour créer des éléments structurels à la fois solides et légers. L’aluminium brut subit différents procédés industriels tels que la fusion, le forgeage et le moulage.
Rembourrage composé en partie du plumage d’oiseaux aquatiques, principalement d’oies. La plume est un excellent isolant thermique, elle permet la transpiration naturelle du corps, absorbe l’humidité et la laisse s’évaporer lentement, garantissant un microclimat idéal pour l’organisme. La plume est un matériau hypoallergénique : l’acarien, principal responsable de la propagation des allergies, fuit la plume et préfère la laine et le coton. Elle peut supporter une pression équivalente à 80 000 fois son poids et retrouver parfaitement son état initial.
Rembourrage composé d’une partie du plumage des oiseaux aquatiques. Le duvet a la forme d’un véritable flocon, constitué d’un noyau central (calame) d’où partent de nombreuses barbes ; c’est la partie la plus noble du plumage, il se trouve sous les ailes, sur le ventre et sous le cou et assure une fonction de protection thermique. Le duvet assure une isolation thermique exceptionnelle associée à une grande légèreté : par exemple, 5 à 6 grammes de duvet suffisent pour remplir un volume de 1 décimètre cube, alors que la laine et le polyester nécessitent un poids 2 à 3 fois supérieur. D’un point de vue physique, la rétention de la chaleur dépend d’une bonne isolation de l’extérieur, qui se fait principalement par l’air et, dans un second temps, par le matériau interne utilisé. Les duvets sont des isolants naturels par excellence, car ils ont la capacité d’absorber et de retenir, sous forme d’innombrables alvéoles, de grands volumes d’air. Le duvet offre également des caractéristiques élevées de résilience, de compressibilité et d’hygroscopicité, absorbant l’humidité et la libérant à l’extérieur, ce qui présente des avantages physiologiques considérables pour le corps humain.
Le processus est très similaire à celui du polyuréthane moulé, mais grâce à l’utilisation de moules spéciaux que nous avons développés, il est possible d’obtenir un produit recouvert de cuir pendant le moulage.
Matériau polymère, solide, élastique, à structure cellulaire ouverte. Les mousses polyuréthanes souples sont, selon l’état actuel des connaissances, toxicologiquement inertes. Ce sont des produits combustibles et ne doivent donc pas être exposés à des sources d’inflammation. Les polyuréthanes utilisés dans le rembourrage des canapés ont une densité différenciée : ils présentent en effet une plus grande concentration de cellules aux endroits les plus soumis à la charge de poids.
Grâce à la technologie du moulage à froid, il est possible de donner à la mousse polyuréthane toutes les formes souhaitées. Grâce à la mémoire dont est doté le matériau, une fois la phase de moulage terminée, la forme obtenue est immuable. En dosant correctement les composants, il est possible d’obtenir des niveaux de souplesse adaptés à tous les besoins en matière de confort. Il est également possible d’incorporer les éléments structurels du siège dans le moule, obtenant ainsi des assemblages autoportants.
Le processus est très similaire à celui du polyuréthane moulé, mais grâce à l’utilisation de moules spéciaux que nous avons développés avec des pièces amovibles, il est possible d’obtenir un matériau en deux densités différentes moulées ensemble.
Fibre végétale extraite du tronc du cannabis sativa. Similaire au lin en termes d’aspect et de toucher, le chanvre est le tissu naturel le plus résistant à l’humidité.
Fibre végétale obtenue à partir de la bourre qui enveloppe les graines des plantes du genre gossypium. La fibre de coton ne présente pas de conductivité électrostatique, ne feutre pas, a une très forte hygroscopicité, n’irrite pas la peau, est hypoallergénique et peut être repassée à haute température. Après le lin et la laine, le coton est la fibre textile la plus ancienne. La longueur de la fibre détermine sa qualité : plus elle est longue, plus le coton est brillant, résistant et précieux.
Fibre végétale qui entoure les graines du cotonnier ou gossypium. La fibre de coton est dépourvue de conductivité électrostatique, elle ne se feutre pas et se distingue par une capacité de régulation de l’humidité tres élevée. Le coton n’irrite pas la peau, est anallergique et peut être repassé à des températures élevées. Le coton est, après le lin et la laine, la fibre textile la plus ancienne. C’est la longueur de la fibre qui en détermine la qualité : plus elle est longue et plus le coton est brillant, résistant et noble.
Fibre végétale obtenue à partir du tronc de la plante cannabis sativa. Caracterisé par un aspect et un toucher similaire à celui du lin, le chanvre est le tissu naturel qui résiste le mieux à l’humidité.
Fibre végétale obtenue à partir de l’écorce des plantes de la famille corchorus. La fibre, dotée d’une grande capacité de régulation de l’humidité, est rugueuse et résistante. Son filé est lui aussi rugueux, raide et très résistant.
Tissu dont les fils de coupe sont répartis de manière très uniforme ; son corps dense et ras lui confère son toucher unique. Il est travaillé sur une machine à tisser à deux systèmes de chaînes. Les deux chaînes sont ensuite coupées et les deux longueurs de tissu sont enroulées autour de rouleaux de préhension séparés. Le velours peut être fabriqué en utilisant plusieurs sortes de fibres différentes, notamment la soie et le coton.
Fibre naturelle protéinique d’origine animale obtenue à partir du cocon des chenilles de vers à soie (ou bombyx du mûrier). Au microscope, la fibre a un aspect régulier très semblable aux fibres chimiques. La longueur du filament est l’une des caractéristiques distinctives de la soie: elle atteint facilement 700 à 800 mètres. Cet aspect fait d’elle la plus longue fibre animale. Il existe quatre typologies de tissus de soie: les toiles ou armure taffetas, l’armure sergée ou en diagonale, l’armure satin et les jacquards. La soie est la plus noble, la plus moelleuse et la plus fine des fibres naturelles; particulièrement légère en été, elle garde la chaleur en hiver.
Deux ou plusieurs fibres différentes peuvent être employées pour une même étoffe: par exemple le coton et la laine, la laine et l’acrylique etc. Ces tissus mixtes ont des caractéristiques différentes en fonction des fibres qui les composent et de la part de chacune d’elles dans le mélange. En général, le mélange des fibres permet d’obtenir un tissu qui conserve les qualités principales de toutes les fibres qui le composent: en mélangeant du coton et des fibres synthétiques, on augmente la résistance au froissement du tissu.
Les fibres chimiques artificielles s’obtiennent en traitant la cellulose naturelle présente dans différentes plantes (il s’agit de la même cellulose que celle qui constitue les fibres végétales); après avoir été dûment transformée puis dissoute à l’aide de solvants, celle-ci est filée sous forme de fibre textile à fil continu ou en flocon. La famille de ces fibres comprend: le modal, l’acétate, le cupro, le lyocell, la viscose. Les fibres chimiques synthétiques sont dérivées de substances organiques de synthèse; la polymérisation permet d’obtenir de longues chaînes moléculaires (macro-molécules) qui peuvent être filées sous forme de fil continu ou de flocon (fibre discontinue). La famille de ces fibres comprend: l’acrylique, le modacrylique, le polyamide, le polyester, le polypropylène, le polyuréthane.
Fibre régénérée obtenue à partir de copeaux de bois et de déchets provenant de la filature du coton. Filé de cellulose pouvant être utilisé en fil continu ou en flocon (également appelée rayonne). Ses propriétés formelles sont très similaires à celles de la soie: confort caractéristique des fibres végétales, bonne résistance à l’usure (à l’état sec) et grande capacité de régulation de l’humidité. La viscose est également utilisée mélangée avec d’autres fibres naturelles ou synthétiques.
Fibre synthétique obtenue à partir de macro-molécules constituées d’au moins 50 % d’acrylonitrile, on la trouve généralement sous forme de flocons. Elle se caractérise par une résistance très élevée à la flamme et des qualités tactiles très proches de la fibre acrylique. Elle se distingue également par une solidité, une stabilité en termes de dimensions et une résistance exceptionnelle à la lumière et au lavage. Moelleuse au toucher, elle est caractérisée par une très grande tenue et un excellent maintien de la brillance des couleurs ainsi que par une très bonne résistance aux agents chimiques. Facile à entretenir, cette fibre a un très fort pouvoir isolant et n’est pas toxique.
Fibre synthétique obtenue à partir de macro-molécules linéaires présentant dans leur chaîne des liens amidés récurrents avec une union d’au moins 85 % de ces derniers à des groupes aliphatiques ou à un cycle aliphatique. Elle est utilisée en fil continu ou en flocon. Cette fibre se distingue par sa grande résistance à la rupture, à la déformation (excellente récuperation élastique) et à l’abrasion. Facile à entretenir (lavage, séchage, aucune nécessité de repassage), le nylon est également particulièrement facile à teindre et est infroissable.
(Polyéthylène téréphtalate) fibre synthétique obtenue à partir de macro-molécules constituées de polyester; on la trouve soit en flocon soit en fil lisse ou en fil gonflant. Trevira est l’une de ses dénominations commerciales. Cette fibre fait preuve d’une excellente longévité; facile à entretenir, elle résiste très bien à la lumière, à l’humidité et aux micro-organismes.
Membrane de nature protéinique obtenue à partir de le cuir des bovins et qui est rendue inaltérable à l’aide d’un traitement spécial. Le procédé, appelé tannage, consiste à éliminer la couche de surface ainsi que le tissu conjonctif sous-cutané (hypoderme). La couche primordiale, le derme, est constituée de faisceaux de fibres conjonctives élastiques. La partie supérieure du derme, la fleur, permet de distinguer les cuirs nobles; ils sont alors appelés «cuirs pleine fleur».
Membrane de nature protéinique obtenue à partir de la peau des bovins et soumise au procédé de tannage. L’épaisseur des cuirs est plus fine et plus légère que celle des crûte de cuir. Considérations générales. On donne des renseignements qui peuvent vous aider à mieux comprendre les caractéristiques des cuirs ci-dessous. Le cuir, comme le mot sous-entende, dérivent de l’épiderme des animaux, qui est constituée par différentes couches et originairement il a un épaisseur de environ 1 cm. Qualité. Quand on parle de fleur, on se réfère à la couche la plus superficielle de l’épiderme, qui garde les caractéristiques naturelles de grain, veines et velouté (plus ou moins marqués). La dimension du grain ne détermine pas la qualité du cuir, mais elle est plutôt la conséquence de choix esthétiques. Dans le cas de cuirs de bon marché, on utilise des couches plus internes, qui sont travaillées pour reproduire les caractéristiques naturelles du cuir (grésage et étampage à pression du grain). Provenance. La provenance européenne des cuirs est sans doute à préférer à celle exotique ou d’outre-atlantique (lesquels présentent plus des défectuosités dues aux cicatrices et piqûres d’insectes par suite de l’élevage du bétail en liberté). Tannage minéral. Le tannage, un procédé pour préserver le cuir de la naturelle décroissance organique, sert aussi à exalter son moelleux, la couleur, l’éclat et la luminosité. Normalement on le fait utilisant des sels de chrome et seulement dans le cas de cuirs d’une qualité élevée on continue avec un autre tannage végétal, pour obtenir un effet le plus naturel possible. Teinture. La teinture, qui sert pour obtenir tous les différentes couleurs à partir de celle naturelle, est réalisée par le plongement des cuirs en tonneaux avec le colorant: dans notre cas on utilise toujours l’aniline avec teinture passante sur tout l’épaisseur (à préférer à la teinture superficielle). Séchage. Normalement le séchage est effectué sur cadres dans les fours, pour les cuirs les plus prisés on le fait naturellement en plein air. Grain. Le grain naturel (non imprimé) et l’absence de grésage (une sorte de dressage) témoignent que le cuir fleur (ou plein fleur) de bonne qualité n’a pas besoin d’autres travaux de correction et retouches. Finition. Le travail meilleur de dernière main, qui détermine après le réel aspect du cuir, est celui à l’aniline, qui donne un aspect plus naturel mais aussi plus délicat. La finition avec résines polyuréthaniques garanti eau contraire une uniformité et une résistance majeure pendant l’utilisation. Épaisseur et dimension. Une épaisseur plus grande détermine un cuir meilleur, ainsi comme les grandes dimensions sont à préférer, puisque on a moins des gaspilles.
Coupe sous-corticale des troncs d’arbre, à proximité des cernes les plus internes et les plus sombres; elle est également appelée duramen. Par bois massif on entend le véritable bois; il est beaucoup plus noble que les panneaux constitués de particules de bois agglomérées ou que les bois multiplis.
Panneau à base de bois constitué de particules de bois (éclats, fragments etc.) liées entre elles par collage à l’aide de résines synthétiques thermodurcissables puis pressées à chaud. Le panneau aggloméré exploite les associations de bois moins nobles que le bois massif ainsi que les sous-produits issus d’autres fabrications: l’aggloméré est de ce fait un bois très intéressant du point de vue écologique.
Panneau à base de bois constitué de fibres ou de faisceaux de fibres de bois obtenus par défibration thermomécanique à haute température. Les fibres sont liées entre elles par collage à l’aide de résines synthétiques thermodurcissables.
On entend par bois tranché (ou bois plaqué) les fines feuilles de bois dont l’épaisseur varie de 3 à 30 dixièmes de millimètre. L’expression bois tranché dérive justement du fait que le tronc est tranché à l’aide d’une lame qui – sans produire de sciure – coupe le tronc de manière longitudinale; les feuilles de placage tranchées sont ensuite ajoutées les unes aux autres, collées puis pressées sur du bois moins noble et/ou des panneaux bruts de toute sorte (panneau multiplis, aggloméré, latté, contreplaqué, alvéolaire, etc). L’utilisation de feuilles de placage tranchées permet d’obtenir des produits en bois plus stables et de diminuer les risques de piqûres de vers. Plus homogènes, ces feuilles permettent d’optimiser le choix des parties apparentes. L’utilisation de feuilles de placage tranchées permet également de répondre aux exigences liées à une exploitation respectueuse de l’environnement des ressources en bois.
Panneaux en fibre de bois ennoblis et revêtus de polyester sur la façade avant; ils sont ensuite laqués des deux côtés avec des vernis à base de polymères polyuréthaniques de poids moléculaire élevé. Ces panneaux sont caractérisés par une grande stabilité en termes de dimensions.
Panneaux en fibre de bois ennoblis et revêtus de polyester sur la façade avant; ils sont ensuite laqués des deux côtés avec des vernis à base de polymères polyuréthaniques de poids moléculaire élevé. Ces panneaux sont caractérisés par une grande stabilité en termes de dimensions.
Métal ductile de couleur argentée. Il se distingue essentiellement par sa résistance à l’oxydation, par sa dureté et par sa légèreté: des qualités qui permettent de l’utiliser pour créer des éléments structurels à la fois solides et légers. L’aluminium brut subit différents procédés industriels tels que la fusion, le forgeage et le moulage.
Rembourrage composé en partie du plumage d’oiseaux aquatiques, principalement d’oies. La plume est un excellent isolant thermique, elle permet la transpiration naturelle du corps, absorbe l’humidité et la laisse s’évaporer lentement, garantissant un microclimat idéal pour l’organisme. La plume est un matériau hypoallergénique : l’acarien, principal responsable de la propagation des allergies, fuit la plume et préfère la laine et le coton. Elle peut supporter une pression équivalente à 80 000 fois son poids et retrouver parfaitement son état initial.
Rembourrage composé d’une partie du plumage des oiseaux aquatiques. Le duvet a la forme d’un véritable flocon, constitué d’un noyau central (calame) d’où partent de nombreuses barbes ; c’est la partie la plus noble du plumage, il se trouve sous les ailes, sur le ventre et sous le cou et assure une fonction de protection thermique. Le duvet assure une isolation thermique exceptionnelle associée à une grande légèreté : par exemple, 5 à 6 grammes de duvet suffisent pour remplir un volume de 1 décimètre cube, alors que la laine et le polyester nécessitent un poids 2 à 3 fois supérieur. D’un point de vue physique, la rétention de la chaleur dépend d’une bonne isolation de l’extérieur, qui se fait principalement par l’air et, dans un second temps, par le matériau interne utilisé. Les duvets sont des isolants naturels par excellence, car ils ont la capacité d’absorber et de retenir, sous forme d’innombrables alvéoles, de grands volumes d’air. Le duvet offre également des caractéristiques élevées de résilience, de compressibilité et d’hygroscopicité, absorbant l’humidité et la libérant à l’extérieur, ce qui présente des avantages physiologiques considérables pour le corps humain.
Le processus est très similaire à celui du polyuréthane moulé, mais grâce à l’utilisation de moules spéciaux que nous avons développés, il est possible d’obtenir un produit recouvert de cuir pendant le moulage.
Matériau polymère, solide, élastique, à structure cellulaire ouverte. Les mousses polyuréthanes souples sont, selon l’état actuel des connaissances, toxicologiquement inertes. Ce sont des produits combustibles et ne doivent donc pas être exposés à des sources d’inflammation. Les polyuréthanes utilisés dans le rembourrage des canapés ont une densité différenciée : ils présentent en effet une plus grande concentration de cellules aux endroits les plus soumis à la charge de poids.
Grâce à la technologie du moulage à froid, il est possible de donner à la mousse polyuréthane toutes les formes souhaitées. Grâce à la mémoire dont est doté le matériau, une fois la phase de moulage terminée, la forme obtenue est immuable. En dosant correctement les composants, il est possible d’obtenir des niveaux de souplesse adaptés à tous les besoins en matière de confort. Il est également possible d’incorporer les éléments structurels du siège dans le moule, obtenant ainsi des assemblages autoportants.
Le processus est très similaire à celui du polyuréthane moulé, mais grâce à l’utilisation de moules spéciaux que nous avons développés avec des pièces amovibles, il est possible d’obtenir un matériau en deux densités différentes moulées ensemble.
Fibre végétale extraite du tronc du cannabis sativa. Similaire au lin en termes d’aspect et de toucher, le chanvre est le tissu naturel le plus résistant à l’humidité.
Fibre végétale obtenue à partir de la bourre qui enveloppe les graines des plantes du genre gossypium. La fibre de coton ne présente pas de conductivité électrostatique, ne feutre pas, a une très forte hygroscopicité, n’irrite pas la peau, est hypoallergénique et peut être repassée à haute température. Après le lin et la laine, le coton est la fibre textile la plus ancienne. La longueur de la fibre détermine sa qualité : plus elle est longue, plus le coton est brillant, résistant et précieux.
Fibre végétale qui entoure les graines du cotonnier ou gossypium. La fibre de coton est dépourvue de conductivité électrostatique, elle ne se feutre pas et se distingue par une capacité de régulation de l’humidité tres élevée. Le coton n’irrite pas la peau, est anallergique et peut être repassé à des températures élevées. Le coton est, après le lin et la laine, la fibre textile la plus ancienne. C’est la longueur de la fibre qui en détermine la qualité : plus elle est longue et plus le coton est brillant, résistant et noble.
Fibre végétale obtenue à partir du tronc de la plante cannabis sativa. Caracterisé par un aspect et un toucher similaire à celui du lin, le chanvre est le tissu naturel qui résiste le mieux à l’humidité.
Fibre végétale obtenue à partir de l’écorce des plantes de la famille corchorus. La fibre, dotée d’une grande capacité de régulation de l’humidité, est rugueuse et résistante. Son filé est lui aussi rugueux, raide et très résistant.
Tissu dont les fils de coupe sont répartis de manière très uniforme ; son corps dense et ras lui confère son toucher unique. Il est travaillé sur une machine à tisser à deux systèmes de chaînes. Les deux chaînes sont ensuite coupées et les deux longueurs de tissu sont enroulées autour de rouleaux de préhension séparés. Le velours peut être fabriqué en utilisant plusieurs sortes de fibres différentes, notamment la soie et le coton.
Fibre naturelle protéinique d’origine animale obtenue à partir du cocon des chenilles de vers à soie (ou bombyx du mûrier). Au microscope, la fibre a un aspect régulier très semblable aux fibres chimiques. La longueur du filament est l’une des caractéristiques distinctives de la soie: elle atteint facilement 700 à 800 mètres. Cet aspect fait d’elle la plus longue fibre animale. Il existe quatre typologies de tissus de soie: les toiles ou armure taffetas, l’armure sergée ou en diagonale, l’armure satin et les jacquards. La soie est la plus noble, la plus moelleuse et la plus fine des fibres naturelles; particulièrement légère en été, elle garde la chaleur en hiver.
Deux ou plusieurs fibres différentes peuvent être employées pour une même étoffe: par exemple le coton et la laine, la laine et l’acrylique etc. Ces tissus mixtes ont des caractéristiques différentes en fonction des fibres qui les composent et de la part de chacune d’elles dans le mélange. En général, le mélange des fibres permet d’obtenir un tissu qui conserve les qualités principales de toutes les fibres qui le composent: en mélangeant du coton et des fibres synthétiques, on augmente la résistance au froissement du tissu.
Les fibres chimiques artificielles s’obtiennent en traitant la cellulose naturelle présente dans différentes plantes (il s’agit de la même cellulose que celle qui constitue les fibres végétales); après avoir été dûment transformée puis dissoute à l’aide de solvants, celle-ci est filée sous forme de fibre textile à fil continu ou en flocon. La famille de ces fibres comprend: le modal, l’acétate, le cupro, le lyocell, la viscose. Les fibres chimiques synthétiques sont dérivées de substances organiques de synthèse; la polymérisation permet d’obtenir de longues chaînes moléculaires (macro-molécules) qui peuvent être filées sous forme de fil continu ou de flocon (fibre discontinue). La famille de ces fibres comprend: l’acrylique, le modacrylique, le polyamide, le polyester, le polypropylène, le polyuréthane.
Fibre régénérée obtenue à partir de copeaux de bois et de déchets provenant de la filature du coton. Filé de cellulose pouvant être utilisé en fil continu ou en flocon (également appelée rayonne). Ses propriétés formelles sont très similaires à celles de la soie: confort caractéristique des fibres végétales, bonne résistance à l’usure (à l’état sec) et grande capacité de régulation de l’humidité. La viscose est également utilisée mélangée avec d’autres fibres naturelles ou synthétiques.
Fibre synthétique obtenue à partir de macro-molécules constituées d’au moins 50 % d’acrylonitrile, on la trouve généralement sous forme de flocons. Elle se caractérise par une résistance très élevée à la flamme et des qualités tactiles très proches de la fibre acrylique. Elle se distingue également par une solidité, une stabilité en termes de dimensions et une résistance exceptionnelle à la lumière et au lavage. Moelleuse au toucher, elle est caractérisée par une très grande tenue et un excellent maintien de la brillance des couleurs ainsi que par une très bonne résistance aux agents chimiques. Facile à entretenir, cette fibre a un très fort pouvoir isolant et n’est pas toxique.
Fibre synthétique obtenue à partir de macro-molécules linéaires présentant dans leur chaîne des liens amidés récurrents avec une union d’au moins 85 % de ces derniers à des groupes aliphatiques ou à un cycle aliphatique. Elle est utilisée en fil continu ou en flocon. Cette fibre se distingue par sa grande résistance à la rupture, à la déformation (excellente récuperation élastique) et à l’abrasion. Facile à entretenir (lavage, séchage, aucune nécessité de repassage), le nylon est également particulièrement facile à teindre et est infroissable.
(Polyéthylène téréphtalate) fibre synthétique obtenue à partir de macro-molécules constituées de polyester; on la trouve soit en flocon soit en fil lisse ou en fil gonflant. Trevira est l’une de ses dénominations commerciales. Cette fibre fait preuve d’une excellente longévité; facile à entretenir, elle résiste très bien à la lumière, à l’humidité et aux micro-organismes.
Membrane de nature protéinique obtenue à partir de le cuir des bovins et qui est rendue inaltérable à l’aide d’un traitement spécial. Le procédé, appelé tannage, consiste à éliminer la couche de surface ainsi que le tissu conjonctif sous-cutané (hypoderme). La couche primordiale, le derme, est constituée de faisceaux de fibres conjonctives élastiques. La partie supérieure du derme, la fleur, permet de distinguer les cuirs nobles; ils sont alors appelés «cuirs pleine fleur».
Membrane de nature protéinique obtenue à partir de la peau des bovins et soumise au procédé de tannage. L’épaisseur des cuirs est plus fine et plus légère que celle des crûte de cuir. Considérations générales. On donne des renseignements qui peuvent vous aider à mieux comprendre les caractéristiques des cuirs ci-dessous. Le cuir, comme le mot sous-entende, dérivent de l’épiderme des animaux, qui est constituée par différentes couches et originairement il a un épaisseur de environ 1 cm. Qualité. Quand on parle de fleur, on se réfère à la couche la plus superficielle de l’épiderme, qui garde les caractéristiques naturelles de grain, veines et velouté (plus ou moins marqués). La dimension du grain ne détermine pas la qualité du cuir, mais elle est plutôt la conséquence de choix esthétiques. Dans le cas de cuirs de bon marché, on utilise des couches plus internes, qui sont travaillées pour reproduire les caractéristiques naturelles du cuir (grésage et étampage à pression du grain). Provenance. La provenance européenne des cuirs est sans doute à préférer à celle exotique ou d’outre-atlantique (lesquels présentent plus des défectuosités dues aux cicatrices et piqûres d’insectes par suite de l’élevage du bétail en liberté). Tannage minéral. Le tannage, un procédé pour préserver le cuir de la naturelle décroissance organique, sert aussi à exalter son moelleux, la couleur, l’éclat et la luminosité. Normalement on le fait utilisant des sels de chrome et seulement dans le cas de cuirs d’une qualité élevée on continue avec un autre tannage végétal, pour obtenir un effet le plus naturel possible. Teinture. La teinture, qui sert pour obtenir tous les différentes couleurs à partir de celle naturelle, est réalisée par le plongement des cuirs en tonneaux avec le colorant: dans notre cas on utilise toujours l’aniline avec teinture passante sur tout l’épaisseur (à préférer à la teinture superficielle). Séchage. Normalement le séchage est effectué sur cadres dans les fours, pour les cuirs les plus prisés on le fait naturellement en plein air. Grain. Le grain naturel (non imprimé) et l’absence de grésage (une sorte de dressage) témoignent que le cuir fleur (ou plein fleur) de bonne qualité n’a pas besoin d’autres travaux de correction et retouches. Finition. Le travail meilleur de dernière main, qui détermine après le réel aspect du cuir, est celui à l’aniline, qui donne un aspect plus naturel mais aussi plus délicat. La finition avec résines polyuréthaniques garanti eau contraire une uniformité et une résistance majeure pendant l’utilisation. Épaisseur et dimension. Une épaisseur plus grande détermine un cuir meilleur, ainsi comme les grandes dimensions sont à préférer, puisque on a moins des gaspilles.
The following instructions, broken down by material, provide the best recommendations for preserving your Poliform product for years to come. Use only recommended cleaning products and generally avoid too aggressive or abrasive detergents. Proper care will enable you to enjoy your quality Poliform product for many years. Les consignes suivantes, classées par matériaux, vous indiqueront les méthodes à suivre pour bien entretenir votre meuble Poliform sur le long terme. N’utiliser que les produits de nettoyage recommandés; de manière générale, éviter tout détergent trop agressif ou abrasif; vous pourrez ainsi profiter durant de nombreuses années de la qualité Poliform.
Nous vous conseillons d’utiliser un détergent neutre. Sur les composants métalliques il suffit de passer périodiquement un chiffon humide. Les produits contenant de l’acétone, les diluants, l’ammoniaque, les détersifs abrasifs ou les cirages pour meubles sont à éviter.
Nous vous conseillons d’utiliser un détergent neutre. Les produits contenant de l’acétone, les diluants, l’ammoniaque, les détersifs abrasifs ou les cires pour meubles sont à éviter. Attention! Il est possible qu’un peu de couleur reste sur le chiffon lors des premiers nettoyages. Ce phénomène est normal; il est lié à la présence de poussières de vernis affleurant à la surface lors du séchage. Une fois ces poussières éliminées, le phénomène ne se manifeste plus.
Afin d’éviter qu’ils ne se déforment aux endroits les plus utilisés, il est conseillé de battre les coussins d’assise et du dossier toutes les semaines. Répartir le rembourrage en secouant les coussins et remplacer périodiquement les plus utilisés par ceux qui le sont moins. En cas de coussins d’assise réversibles, il est conseillé de retourner le côté assise toutes les semaines.
L’utilisation d’aspirateurs à brosses douces est conseillée. Une brosse adhésive peut être périodiquement utilisée. En cas de tache, agir immédiatement en la tamponnant à l’aide d’un chiffon propre et en l’empêchant de s’étendre. La plupart des substances liquides présentes dans une maison (boissons, aliments) peuvent être éliminées à l’aide d’eau tiède et de savon neutre. Attention! Si vous utilisez des solvants, ils devront être appliqués sur un chiffon: ne jamais les appliquer directement sur le revêtement.
Il est conseillé de suivre scrupuleusement les instructions de maintenance inscrits sur les étiquettes cousue sur les revêtements et inscrits à la fin du présent certificat d’origine et garantie. S’il vous plaît, noter que chaque tissu lavé à eau ou à sec pourrait être sensibles aux mouvements, même si lavés selon les instructions de maintenance.
Laver les housses à l’envers. Effectuer un prélavage dans de l’eau froide puis ajouter quatre cuillerées de savon neutre. Laver à la machine à 30°. Pour le repassage, se référer à l’étiquette de chaque tissu. À ne pas faire: ne pas essorer. Ne pas utiliser de javel ou de produit blanchissant. On recommande de protéger les parties rigides du velcro pendant les lavages des revêtements, ainsi qu’elles ne peuvent pas griffer ou endommager les tissus.
S’adresser à des entreprises spécialisées et fournir les informations relatives au tissu figurant à la fin de cette fiche produit. On recommande de protéger les parties rigides du velcro pen-dant les lavages des revêtements, ainsi qu’elles ne peuvent pas griffer ou endommager les tissus.
Le nettoyage ordinaire des cuir peut être effectué, de manière extrêmement délicate, à l’aide d’un aspirateur à brosses douces. On peut ensuite nettoyer les surfaces en cuir à l’aide d’un chiffon humecté d’eau tiède préalablement essoré. A l’exception du cuir nubuck qui doit etre depoussiere avec un chiffon sec. Les taches éventuelles devront être éliminées aussi vite que possible à l’aide d’un chiffon absorbant. Ne jamais frotter trop énergiquement. Un traitement hydratant tous les six mois à l’aide de produits spécifiques vendus dans le commerce est conseillé.
Utiliser une peau de chamois ou un chiffon doux en laine. N’appliquer du cirage pour cuir que si nécessaire. Les taches éventuelles devront être éliminées aussi vite que possible à l’aide d’un chiffon absorbant. Ne pas frotter: tamponner depuis les bords de la tache vers le centre. À éviter: tout type de produits agressifs (solvants) ou abrasifs. Ne pas laver à la vapeur. Ne pas utiliser de cirage à chaussures.
Poliform conseille de ne pas jeter ses produits hors des déchetteries. La technologie de production ainsi que la large utilisation de matériaux recyclables permettent la réutilisation des produits Poliform mis au rebut et la production de nouveaux meubles. Pour cette raison, veuillez remettre votre meuble Poliform à la déchetterie publique de votre commune.
Pour faciliter la collecte, la réutilisation, la récupération et le recyclage des emballages, nous vous informons qu’ils sont composés comme suit: carton PAP20, polystyrène PS 06, TNT – OTHER 07, profilés en Systempack LDPE 04.
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Nous vous conseillons d’utiliser un détergent neutre. Sur les composants métalliques il suffit de passer périodiquement un chiffon humide. Les produits contenant de l’acétone, les diluants, l’ammoniaque, les détersifs abrasifs ou les cirages pour meubles sont à éviter.
Nous vous conseillons d’utiliser un détergent neutre. Les produits contenant de l’acétone, les diluants, l’ammoniaque, les détersifs abrasifs ou les cires pour meubles sont à éviter. Attention! Il est possible qu’un peu de couleur reste sur le chiffon lors des premiers nettoyages. Ce phénomène est normal; il est lié à la présence de poussières de vernis affleurant à la surface lors du séchage. Une fois ces poussières éliminées, le phénomène ne se manifeste plus.
Afin d’éviter qu’ils ne se déforment aux endroits les plus utilisés, il est conseillé de battre les coussins d’assise et du dossier toutes les semaines. Répartir le rembourrage en secouant les coussins et remplacer périodiquement les plus utilisés par ceux qui le sont moins. En cas de coussins d’assise réversibles, il est conseillé de retourner le côté assise toutes les semaines.
L’utilisation d’aspirateurs à brosses douces est conseillée. Une brosse adhésive peut être périodiquement utilisée. En cas de tache, agir immédiatement en la tamponnant à l’aide d’un chiffon propre et en l’empêchant de s’étendre. La plupart des substances liquides présentes dans une maison (boissons, aliments) peuvent être éliminées à l’aide d’eau tiède et de savon neutre. Attention! Si vous utilisez des solvants, ils devront être appliqués sur un chiffon: ne jamais les appliquer directement sur le revêtement.
Il est conseillé de suivre scrupuleusement les instructions de maintenance inscrits sur les étiquettes cousue sur les revêtements et inscrits à la fin du présent certificat d’origine et garantie. S’il vous plaît, noter que chaque tissu lavé à eau ou à sec pourrait être sensibles aux mouvements, même si lavés selon les instructions de maintenance.
Laver les housses à l’envers. Effectuer un prélavage dans de l’eau froide puis ajouter quatre cuillerées de savon neutre. Laver à la machine à 30°. Pour le repassage, se référer à l’étiquette de chaque tissu. À ne pas faire: ne pas essorer. Ne pas utiliser de javel ou de produit blanchissant. On recommande de protéger les parties rigides du velcro pendant les lavages des revêtements, ainsi qu’elles ne peuvent pas griffer ou endommager les tissus.
S’adresser à des entreprises spécialisées et fournir les informations relatives au tissu figurant à la fin de cette fiche produit. On recommande de protéger les parties rigides du velcro pen-dant les lavages des revêtements, ainsi qu’elles ne peuvent pas griffer ou endommager les tissus.
Le nettoyage ordinaire des cuir peut être effectué, de manière extrêmement délicate, à l’aide d’un aspirateur à brosses douces. On peut ensuite nettoyer les surfaces en cuir à l’aide d’un chiffon humecté d’eau tiède préalablement essoré. A l’exception du cuir nubuck qui doit etre depoussiere avec un chiffon sec. Les taches éventuelles devront être éliminées aussi vite que possible à l’aide d’un chiffon absorbant. Ne jamais frotter trop énergiquement. Un traitement hydratant tous les six mois à l’aide de produits spécifiques vendus dans le commerce est conseillé.
Utiliser une peau de chamois ou un chiffon doux en laine. N’appliquer du cirage pour cuir que si nécessaire. Les taches éventuelles devront être éliminées aussi vite que possible à l’aide d’un chiffon absorbant. Ne pas frotter: tamponner depuis les bords de la tache vers le centre. À éviter: tout type de produits agressifs (solvants) ou abrasifs. Ne pas laver à la vapeur. Ne pas utiliser de cirage à chaussures.
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Pour plus d’informations sur les produits et projets contract et pour toute demande concernant l’entreprise, veuillez consulter la section contacts du site.
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